干货｜拍摄需要注意的5件事-避免后期的大麻烦

有些事情确实是主要是依靠后期，并且交给后期来做要比前期更好一些。但是，制作拍摄计划然后通过后期增强和完全依靠后期修复是不同概念的。作为摄像助理, 我们充当的角色可能非常小，但是只要我们能更有效的做好工作，我们就能帮助避免很多后期修复的麻烦。

你观察过最近的剧组吗？你会发现前期和后期这两大块领域逐渐开始合并。Walter Murch，常谈论说他实在不认为剪辑师属于剧组。 他认为剪辑师门的任务就是用独特的视角赋予镜头以新鲜感——设想一下，举个例子，花了一整天拍摄的镜头可能会让你不忍舍弃。理论上来说，我同意他的观点，但从实际出发，特别是当电影预算紧张时，我实在不敢苟同。

剪辑师是剧组不可或缺的一部分，他们的一部分任务就是让前期工作更顺利的过渡到后期工作。相对以往来说现在视效总监出现在片场变得普遍起来。有时他们是为了视觉特效，有时是为了剪辑。甚至没有专职的总监来衔接片场和后期剪辑，所以独立电影的制作人要承担更大的前期和后期的压力——导演同时也作为剪辑的情况相当普遍。

我的观点是，前期摄制的工作人员应该考虑到后期制作为后期制作准备。事实就是，随着电影的规模越大、处理的东西越多、就越需要桥梁来连接前期和后期。作为第一摄像助理，我尝试着制作详细的场记表，在拍摄之前与剪辑师交流，并设定了明确的工作流程，这让我们顺利地从前期摄制到后期制作。为什么？因为确保所有镜头直到后期剪辑时都不出差错这是我的责任。

今天我将分享五种简单的方法，在预算紧张的情况下，帮你避免进行后期修复。

1.场记表

随着数码摄影和数码单反相机的兴起，貌似场记表已经越来越没有必要了（至少在小片场是这样的），但是这想法真是错误之极的。

场记表提供了重要的数据，这些数据将片场的情况和后期处理连接起来。如果处理得当，一份场记表提供给剪辑师的数据，相当于他站在机位旁边所得到的信息。

这些乍看起来像是多余的，但其实有相当多的好处：首先，它可以为视觉特效师添加视觉特效提供参考，例如用镜头焦距来加景深效果。第二，让镜头跟踪和匹配原始镜头更简单。第三，它能够帮助调色师处理不同的色温。

当然场记表没必要做到每一个镜头那么详细。多数情况下，不需要使用场记表，只是放在剪辑的桌子上。有时因为摄像助理太忙，也没有完成完整的场记表。

但在一些情况下，特别是在拍摄结束很长时间后，一份适当的镜头报告能够帮助视觉特效师和剪辑团队填补漏洞。

2.减少数据管理中得人为错误

没有素材后期工作就无法开展。如果数据被损坏，画面闪烁，或者硬盘被破坏，就无法剪辑了。

所以妥善保管拍摄好的素材是至关重要的。而其关键就是正确的数据管理：用行话说就是确保每一位和每一个字节的数据都完整的传递给后期公司的电脑。

适当的数据管理的核心其实是一个简单的工作,传输画面，备份，并安全传递。当系统奔溃了这一切就变得难搞了，硬盘驱动失败，你所能做的就是查找修理故障抢救你一整天的录像资料。有时需要对格式化的存储卡进行数据恢复有时不需要，有时候是因为购买了错误型号的硬盘型号。

你们见过这些人为错误操作而导致的问题吗？

是的，电脑会出故障，硬盘会出故障，还有病毒删除数据，但是大多数数据管理出现的问题都是人为错误。那么这里说三招帮你减少99%的常见问题。

三个必做的数据管理策略：

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• 多个备份：至少要保存两个硬盘驱动的备份，三个更好。当拍摄结束后将它们分地储存以防房子被烧毁或者一些其他无法预测的天灾（保险箱是个好地方，也可以另外保存一份）

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• 无数据丢失：建立一个清晰的流程来处理装满素材的存储卡，确保素材已经拷贝完成，再格式化存储卡。我建议在送回存储卡时，给存储卡贴上绿色胶纸，表示可以格式化。

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• 正确的文件标签：在硬盘上贴上正确的文件标签，这样就能与场记的注解以及场记板上的条目相匹配。这样当我们在硬盘里找寻需要的视频片段时就会有条有理。

最后，要留神的是使用高端数字电影摄像机进行拍摄而带来的数据量的增加。这是一个前期拍摄和后期制作中的隐藏成本——大容量硬盘，更强大的计算机，训练有素的人员，专业的后期处理，大量文件的渲染也需要高配置的计算机。

考虑一下你的预算和人力资源再决定你要怎么拍。如果你的视频通过YouTube播出，并且你的预算紧张，那么还是考虑用5K分辨率之外的其他分辨率进行拍摄吧。不管是在前期还是后期制作这将节省你的时间和金钱。

即使你有能力承担前期大数据量的拍摄，想想那令人头疼的后期制作。你有一台足够强大电脑来处理这些画面吗？你的剪辑师又是否能担此重任？

当然大多数专业人士应该会，但这并不意味着这并不是一个考虑因素，比如你的客户支付很少的费用，或者交给一个人承担全部工作的后期工作室。

基本上，我们能预知哪些数据需要移动，学习技术，从而尽量减少数据移动过程中出现的人为错误。

3.精确的场记板

试想一下，在没有任何迹象显示这个场景在哪里，哪些是需要的，没有场记板就会出现这种状况。

当然，如果处理拍摄了一天的素材或者是少量镜头的电影，没有场记板可能没问题，但是一旦当你需要大范围的在时间轴上添加大量镜头，没有场记板项目的管理组织将会变得非常庞大混乱。当然这样也可以继续开展工作，但你不得不一个场景一个场景一遍又一遍地看并不断提醒自己什么是什么，什么在哪里。

使用场记板，剪辑师可以看一遍，为这一条作好记录，当他们需要找一个特定的镜头时，就可以使用这个标单。

场记表也能提供某些镜头的独一无二的信息，如：

• 不同的帧速率数据、特殊的镜头滤镜、这一条是接拍还是重拍、摄像机的型号、镜头的焦距（特效制作需要用到），记住电影场记板上的信息是非常重要的，这些信息关联着所拍摄的素材。

4.以Log Gamma模式拍摄

什么是 Log Gamma？ 它是现代化数字电影摄像机的一个选项，让你尽可能的拍摄很平的图像（色彩和亮度范围很广）。

下面的图像这说明了一些相机的默认颜色选项和他们的Log选项之间的区别：

在上面的这些图表中，线条向右延伸得越厉害（到顶所需时长更长）能记录下来的东西就越多。这些额外的信息能让你在后期更自由地处理画面的色彩，阴影和高光。

有时LogGamma也被称为“低反差拍摄”。

拍摄一张很平的图像你能获得更多的高光和暗区的细节，虽然在现场开起来发灰，效果不直观，但在后期时为调色提供了更广阔的自由度。这能同时展现窗外和窗内的景象。

如果你要在后期进行幅度大的调色，使用Log Gamma是必须的。可以使用免费图像预设文件如TechnicolorCinestyle或是AbelCine。

使用LogGamma也许在打光时你不会立刻看到最好的图像效果，但你会得到更宽广的对比度，饱和度，和胶片质感。

基本上，LogGamma能够捕获更多的数据让调整的空间更大。我不会推荐采用其他模式拍摄，除非你需要立刻看到效果——即使是这样我也建议你对默认设置进行调整。

5.与视觉特效紧密合作

要和特效总监友好的合作。作为一名摄像助理，你没必要操心如何镜头如何渲染，但是你必须尽你所能帮助视觉特效师。并且尽可能多的为他们提供有用的信息。

这是真的，一点点信息就能帮到视觉特效师很多，一旦他们坐到他们电脑前。即使一些小事情例如跟踪标记，参考素材，或运动参考能减少大量时间的浪费。通常，为了确保这些小的细节不被忽略，在片场都会有人监督与关特效相关的拍摄。

这个人可以是：

• 特效总监

• 后期主管

• 制片人

• 剪辑师

• 导演

• 或是以上所有人

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当这类人在组里时，一些工作人员可能会觉得恼火，但是我喜欢这样。这意味着有人可以告诉我对后期制有用的信息，而我不需要自己去猜测什么有用什么没用。

为了让前期和后期顺利的过度，有些事你需要去做，我要告诉你三个常用的有效方法：

A.)清楚的沟通

远超于其他建议，和视觉特效师一起完成好工作，将帮助避免在后期解决问题的麻烦。所以尽可能的减少令人头疼的麻烦，就需要注重沟通。

从各方面来说，交流对压力大，时间计划紧迫的剧组来说是至关重要的。特别是有繁重的特效工作时，每个人之间都要做好交流。

剧组人员可以让视觉特效师的工作变得简单一点，但是对于没有专业的知识的人，需要明确的指出要做什么以便让事情变得更容易。举例来说，需要拍摄什么？什么是可以在后期添加的？这些问题都需要沟通好。

B.）添加跟踪标记

什么是跟踪标记？是特效师在电脑做跟踪的时候用到的小标记。

这能让他们让他们的一些工作更简单，更自动化。比如Roto，遮罩等。你要和特效总监合作，找到适合数量的跟踪标记来放到场景里。有时需要一点，有时需要很多。

基本上，必要的数量的跟踪点能让特效师更方便的完成他们的工作，而不需要花更多的时间去擦除它们。

C.）拍摄背景素材

背景素材是指没有演员和拍摄对象的背景图像。在擦除场景中的物体时，如果有背景素材，能让擦除工作更简单。

译者：胡璐瑶、陈嘉智

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